風滿樓，雲歸岫。
世事浮沉幾春秋。
青山歷久心如舊。
月影留，水自流，
休問愁。
語意解析｜〔南呂・四塊玉〕心如舊
風兒吹滿樓閣，雲朵緩緩歸向遠山的峰巒。眼前景物來去變化，就像人生一樣，世間的浮沉起落，不知已經歷過多少春秋歲月。
青山經過長久歲月依然屹立，而人的內心也如同那座青山一般，縱然看過許多變遷，心中真正珍視與堅持的東西，依舊沒有改變。
月亮映在水面上的倒影，彷彿靜靜停留在水中，流水卻依舊向前流去。一留一流，彷彿也在訴說：人生有些事可以留在心中，有些事終究會隨歲月遠去。既然世事本有來去，便不必再追問那些愁緒從何而來，又將往何處去。
原玉｜〔南呂・四塊玉〕自持（依《元人小令格律》，《中原音韻》尤侯）
一盞酒，三更後。
舊紙寒燈點新愁。
青山不老秋容瘦。
月佇久，人倚樓，
天盡頭。
Lucky Yan 讀莉華〈〔中呂・山坡羊〕自持——答Lucky Yan 〉有感酬作
作者｜易莉華
書於心有所持之境
圖｜AI生成
曲牌｜〔雙調・清江引〕心如舊（依元人小令格律，《中華通韻》十歐韻）
回覆刪除青山把我當好友。
我見青山秀。
朝朝相與遊。
終日心如舊。
迎來夏蟬春卻走。
謝君以清曲相贈，青山有情，春去蟬來，讀來自有閒趣。莉華亦循此意續筆，由山中行遊寫至心有所守，聊寄一番清意。
刪除曲牌｜〔雙調・清江引〕心自守（依《元人小令格律》，《中華通韻》十歐韻）
青山喚我隨意走，
一路雲相候。
泉珠濺壁幽，
松影隨身秀。
歸來笑談心尚守。
回覆刪除曲牌｜〔仙呂宮・寄生草〕心如舊（依元人小令格律，《中華通韻》十歐韻）
（你說）心如舊。
（我卻）悶個愁。
情深偏教人消瘦。
（就如）芳菲零落（又逢）風凌驟。
由來多少心難透。
（空嘆）滄桑歷盡（卻把）刺兒留。
夜涼欹枕聽殘漏。
謝君雅意續曲，一番幽懷，別有餘味。莉華亦循此意另轉一境，寫下心中所悟，聊續曲韻。
刪除曲牌｜〔仙呂宮・寄生草〕心自明（依元人小令格律，《中華通韻》十歐韻）
風疏柳，
月滿樓。
夜深何必眉峰皺，
更殘莫向前塵扣。
苔侵石隙心無垢。
若將舊事付清流，
明朝依舊青山秀。
改一下：
刪除寄生草（依元人小令格律，中華通韻十歐韻）
你說心如舊。
我卻自個愁。
遇著情緣離斷徒教人消瘦。
恰如芳菲零落又遭風凌驟。
且說浮生聚散幾曾誰看透。
空嘆滄桑歷盡偏把刺兒留。
夜涼欹枕聽殘漏。
讀了改稿，先謝過君這番用心。願意一再打磨，足見重視。襯字標註古今方法不一：或字體縮小，或位置偏右，或加圈，或加括號，目的都是為了辨明正襯。若全部取消，好處是文氣貫通、讀來渾成，更近口語直白；缺點則是讀者須自行脫襯。然而襯字如何拆，除了作者本人，旁人很難斷定。每個人對襯字的認知不同，同一首曲，甲拆出的正字，乙未必認同；乙以為是襯字，甲可能以為是正字。如此一來，便容易被誤判為不符格律，反而辜負了君一番錘鍊之意。因此，權衡之下，我仍建議標註襯字。不必繁複，取古今任一種方式即可。如此既不損曲意，又能讓讀者一眼看出正襯，省去無謂的歧解。
刪除你說的是。
回覆刪除我在看前人作品時也是身受其害，很難看出原來面目。
原本寫時有標註，後來想說如此看起來不是很好看，又把它去掉，現再把它刮號標明，以後比照辦理。
謝謝你的提醒，讓你費心。
寄生草（依元人小令格律，中華通韻十歐韻）
（你說）心如舊。
（我卻）自個愁。
（遇著）情緣離斷（徒教）人消瘦。
（恰如）芳菲零落（又遭）風凌驟。
（且說）浮生聚散（幾曾）誰看透。
（空嘆）滄桑歷盡（偏把）刺兒留。
夜深欹枕聽殘漏。
謝君雅納，也謝君細說原委。詩曲往還，貴在相互切磋；一字一襯，皆有推敲之趣，何言費心。今以括號明其正襯，讀者一望便知，既不礙曲意，也免去辨識上的歧義，如此甚好。
刪除另外，我方才又核了一下君這首曲。若依題下注明的《中華通韻》十歐韻來檢視，「看」字於此處會出律；但若依《中原音韻》尤侯韻來看，則是合律的。想來君填此曲時，所依的應是《中原音韻》尤侯韻吧？若是如此，題下標示改為實際所依的韻書與韻部即可，也免得讀者依《中華通韻》檢視時誤以為出律。
彼此論曲，各有所益。更喜君一句「以後比照辦理」，足見君對曲作之認真；幾番推敲，亦見惜字之心。願往後曲筆愈磨愈妙，佳篇迭出。
感謝你的用心與貼心。
刪除明明就是我出韻，還要替我找下台階，還幫我找了補救方式，真的很感謝你!
習慣了(看)字在詩詞中平仄兩讀，就直覺地用了，真的是不該看就別亂看，以後知道了。
我之前沒寫過曲，此次因著你開始嘗試，之前自己的臉書還寫過水仙子，當初是填詞用的，是依欽定詞譜和詞林正韻，最近看了些元曲作品才發現，原來水仙子在元曲中是很常用的曲牌，反而宋詞非常少見，可見它主要就是寫曲的，當初誤打誤撞卻用來填詞，也真個有緣。
看了你寫的清江引，突然發現泉珠濺壁幽，松影隨身秀。它是有對仗的，再回去看前人作品多數是有對仗，我想此處應該是要對仗，那時也不知道，還好有十之一二的作品沒，至少我還有理由能賴皮不對仗。
看了元曲那些加襯字很頭痛，宋詞上下句很齊整，一目了然就能發現對仗，元曲我實在有點在雲霧中，以後得看仔細。
寫了幾篇後發現寫得有點曲皮詞骨，只是依著譜寫，風格上還是宋詞的調性。都已經脫了襯杉穿戲服，夠放下身段了，姿勢上還是有些僵硬。填詞時我習慣相同詞牌的例詞讀幾遍找節奏，再依著節奏填，比較能流暢的寫，寫曲這種方式行不通，好像在作文很生硬，這是我的感受，反正慢慢摸索，寫著寫著可能就習慣了。
謝君長言相告，也莫說什麼替君找下台階，彼此切磋，本就是一面寫、一面看、一面修，我自己也常在其中反覆琢磨。倒是君那句「不該看就別亂看」，把一個平仄問題說得如此有趣，令人莞爾。
刪除詞與曲雖同有譜可循，氣質確實不同。詞多含蓄整飭，曲則更見口語、襯字與活潑之致；初由詞入曲，筆下仍帶幾分詞味，本也自然。君說自己「曲皮詞骨」，倒把目前的狀態形容得十分傳神。至於「脫了襯衫穿戲服，姿勢上還有些僵硬」，這譬喻更妙——戲服既已穿上，身段慢慢練便是，何必急著一登場就水袖生風。
《清江引》那兩句的對仗，也是我依曲中語勢安排；前人作品中確實常見相對之法，但曲牌各有格法，還是逐調參看較穩妥，不必因一例便概而論之。元曲襯字又多，乍看確比宋詞難辨正襯，讀得多了，自會漸漸摸到它的聲口與節奏。
君原本慣以反覆讀例詞來尋詞調節奏，如今到了曲中，或許只是耳朵尚在熟悉另一種聲腔。詞有詞味，曲有曲趣；不妨慢慢寫、慢慢辨。能從「曲皮詞骨」一路寫到皮骨皆曲，這段摸索本身也頗有意思。